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虽然静物画在尼德兰的发展如鱼得水，但在其他地方也存在。关于卡拉瓦乔是否以独立于尼德兰的模式发展了它自己的静物画思想仍然有争论，但无论如何，他的《水果篮》是他自己的典型。卡拉瓦乔的视觉策略的发展经常与学术和经典风格相抵触。比如，这里他把水果蓝放在桌子边缘，事实上，它就仅仅擦着桌子边，马上就掉到观察者的面前。对绘画和真实或者观察者的空间之间传统的分离原则的挑战，打碎了原本坚持绘画环境的自我纯粹，保持对外在观察隔离和明显漠视的经典艺术的整体原则。通过威胁观察者的“个人空间“，卡拉瓦乔利用了认为我们在观察艺术品的过程中我们将一直不介入和从未被看见的期待。这样，通过更近的观察，我们看见叶子是虫子吃过的，水果有伤和虫眼，造成了对艺术应该理想化和对自然的提高期待（特别是对于17世纪的观察者）印象，这是对这个期待的一个令人悔恨的挑衅。另一方面，我们被提醒所有事情都是暂时的。对于这个不平常的光线背景和较低的观察点，桌子的边缘似乎就正好是眼睛的高度，使我们很难猜想这个几乎超现实静物的空间深度。
与此相对比，简•散克兹•科坦（1561～1627）在框架一样的空间里完成他的绘画，其中有底边界、侧面的墙、黑背景，甚至物品的投影（这一点卡拉瓦乔没有）。他的很多食品绘画是从1604年他成为天主教提倡苦修冥想的卡尔特修士以后开始的。也许由于它们的简朴反映了他在宗教退隐中所寻求的粗陋的生活。在他的《静物：温柏果、卷心菜、黄瓜和西瓜》中，他将少许食物放置在壁架上，这说明了他对于养活我们的物品的持久兴趣，要不是那些粗陋的食物，我们就无法生存。同时，他对最常见的日用品怀着敬意，他似乎要给予它们艺术品的地位，像对待我们这些东西被如此仔细地安排，以至于我们不能想像任何移动不会破坏他在这幅画中所准确无误地形成的它们的整体和有机的完美。
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