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佛罗伦萨的因诺琴蒂
一般计入有关文艺复兴时期的欧式建筑视图带来的人是菲利波·布鲁内莱斯基（1377年至1446年）。的布鲁内莱斯基工作的基本特点是“秩序”。
在15世纪初，，布鲁内莱斯基开始在世界，看看什么样的规则是，治理的方式看到。他指出，方法之一，看到规则的结构，如佛罗伦萨的洗礼和平铺的路面周围如下数学的顺序线性透视。
在古罗马废墟中剩余的建筑物出现在哥特式建筑，没有一个简单的数学秩序的尊重。一个不容置疑的规则管辖所有古罗马建筑半圆拱是准确两次广泛，因为它是高。发生如此严重的影响的一个固定比例无处哥特式建筑。哥特式尖拱，可以向上延伸或夷为平地任何比例适合的位置。不同角度的拱门经常发生在相同的结构。应用比例没有一套规则。
圆顶大教堂二圣塔玛丽亚del菲奥雷
观察了从罗马建筑形式和作为一个整体，其所有附属建筑物组成，其中有固定的关系为对称的愿望和认真的比例，比例下的每个部分，以及“京都议定书”的建筑特色确定比例的规则是什么。布鲁内莱斯基获得一些富裕的佛罗伦萨主顾，包括丝绸协会和科西莫de'Medici的支持。
佛罗伦萨大教堂
圣洛伦索教堂
布鲁内莱斯基的第一大建筑委员会是巨大的砖穹顶，其中包括在14世纪的佛罗伦萨大教堂的中央空间设计由DI坎比奥阿诺尔福但离开无顶。虽然经常作为文艺复兴时期的第一个建筑物，布鲁内莱斯基的大胆设计，采用针对性的哥特式拱门和哥特肋骨显然Arnolfio计划。它似乎是肯定的，但是，而风格的哥特式，它超越与建设，圆顶布鲁内莱斯基可能难以在寻求一个解决方案忽略由古罗马穹顶结构的影响其实是。这是万神殿的穹顶，圆形的寺庙，教堂。
先贤祠的单壳混凝土圆顶里面是coffering从而大大降低了重量。有效的coffering垂直分区为肋骨，虽然这不称霸视觉功能。在万神殿的圆顶的顶端是一个开放，8米。布鲁内莱斯基意识到巨大比例的圆顶其实没有一个梯形设计。在佛罗伦萨圆顶是由八个大型肋骨和持有人字形的方式排列的砖，砖壳，十六更多的内部的支持。虽然技术是不同的，在实践中都圆顶包括厚厚的支持非常更轻，更薄的充注的肋骨网络。并且都在顶部的大开幕
在圣洛伦索教堂，在佛罗伦萨和城主的Spirito圣洛伦索新的建筑理念是最好的证明。由布鲁内莱斯基设计分别在1425和1428，都具有拉丁十字架的形状。每个人都有一个模块化的计划，每个部分是一个多个平方米的过道湾。这一相同的公式控制的垂直尺寸。在城主的Spirito，这完全是计划中的常规情况下，transepts和圣坛是相同的，而中殿是这些扩展版本。在1434布鲁内莱斯基设计的第一个文艺复兴时期的中央计划建设的Santa Maria degli Angeli的佛罗伦萨。它是由八个小教堂的电路包围中央八角。从这个日期起，无数的教堂建在这些设计的变化。
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