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在罗马巴洛克时期的教会建筑物有计划基于划线圆顶和殿教堂意大利范式的，但处理的架构是什么先前已经进行了非常不同的。一个结构，打破的第一个罗马风格主义在隔宿体现公约，是圣苏珊娜教堂，由Carlo Maderno设计。动感节奏的柱和壁柱，中央集结，突和简明的中央装饰添加到结构的复杂性。有一个经典设计规则早期嬉闹，但它仍然保持着严谨。
可塑性同样的担忧，集结，戏剧性效果和阴影和光线是显而易见的建筑工作彼得罗达科尔托纳由他设计的说明，桑蒂卢卡é马丁娜（建造于1635年开始，什么是可能是第一个弯曲的巴洛克式教堂门面）在罗马举行。这些担忧是，即使在他的改造更加明显圣玛丽亚德拉佩斯（1656-8）。其外观明暗对比的半拱形的门廊和凹侧的翅膀，类似于戏剧舞台布景和教堂的门面项目，大大填补了梯形小广场。其他巴洛克晚期的巴洛克时期的罗马合奏同样泛着戏剧性，城市剧院，提供在其所在地点的重点，在周围市容。
也许这种做法的最有名的例子是圣彼得大教堂的广场，这已被称赞为巴洛克式的戏剧主线。广场，由贝尼尼设计，形成了主要由两个独立的埃及为中心的列柱廊方尖碑。贝尔尼尼自己喜爱的设计是他的椭圆形的教堂圣安德烈亚人Quirinale酒店与polychome大理石和华丽的金色穹顶装饰。他的世俗建筑包括Maderno和计划的宫基吉Odescalchi（1664），无论是在罗马的Palazzo Barberini。
由 Francesco 波罗米尼Sant'Ivo阿拉萨皮恩扎
贝尼尼的对手，建筑师弗朗西斯波罗米尼的，大大偏离了古代世界和文艺复兴时期的常规组成的设计。他的建设计划，对复杂的几何图形的基础上，他的建筑形式，是不寻常的和创造性的，他受聘于他的建筑设计，多层次的象征。波罗米尼的建筑空间似乎扩大和收缩在需要的时候，表现出一些亲和力与米开朗基罗后期的风格。他标志性的杰作，是对身材矮小的教堂圣卡罗ALLE的Quattro Fontane酒店，由一个复杂的计划安排部分是椭圆形，部分交叉等具有复杂的凹凸墙面的节奏区分。后来的工作，教会Sant'Ivo阿拉萨皮恩扎，显示相同俏皮的创造性和反感，平坦的表面，由一个不寻常的“螺旋状”灯笼上面的圆顶缩影。
贝尔尼尼于1680年去世之后，卡罗丰塔纳成为最有影响力的建筑师在罗马工作。他早期的风格略凹门面圣马赛罗人科尔索例证。丰塔纳的学术方法，虽然缺少了他的罗马前辈的耀眼的创造性，发挥重大影响力的巴洛克式欧式建筑，通过他的大量著作，并通过他训练的建筑师，他们会传播整个十八世纪欧洲巴洛克式的成语。
十八世纪欧洲的建筑从罗马转移到巴黎的世界看到了资本。意大利洛可可，从18世纪20年代起在罗马的兴盛，深刻地影响波罗米尼的想法。弗朗切斯科德桑克蒂斯（西班牙台阶，1723年）和，菲利波Raguzzini（广场Sant'Ignazio，1727年）活跃在罗马最有才华的建筑师，其本国以外的影响不大一样，众多从业者的西西里巴洛克，包括乔瓦尼·巴蒂斯塔Vaccarini，安德烈帕尔马，朱塞佩Venanzio Marvuglia。
在意大利的巴洛克式建筑的最后一个阶段是由路易吉Vanvitelli的卡塞塔皇宫，据说是建于18世纪在欧洲最大的建筑体现。感谢当代法语和西班牙语模型，宫殿熟练相关的景观。在那不勒斯和卡塞塔，Vanvitelli实行一个清醒的和经典化的学术风格，具有同等的重视，将使轻松地过渡到新古典主义的风格，美学和工程。
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